Giày đỏ là cái tên rất gợi cho tuyển tập thứ 4 của chàng trai 28 tuổi này. Không hẳn bứt phá, nhưng người yêu mến Nguyên dễ nhận ra sự thay đổi từ những truyện ngắn xinh xắn trên Hoa Học Trò, Sinh Viên những năm trước đến một Dương Bình Nguyên không lúc nào nguôi dằn vặt, day dứt với tâm thế của người tu giữa chợ ngày hôm nay.

Giày đỏ - tưởng như đó là hình tượng xuyên suốt truyện nhưng hoá ra chỉ là cái cớ trong nỗi đời muộn phiền của cuộc hành trình đi tìm lại chính mình, một sự tìm kiếm tuyệt vọng của người đã “tự tay chôn giấu gốc tích của mình mà đến mãi bây giờ mới dám thừa nhận".

Không quá mới mẻ và nổi bật cả về nội dung và bút pháp, nhưng những truyện ngắn của Nguyên lôi cuốn người đọc ở sự giản dị. "Tôi ngồi cùng trăng lên. Cả khu vườn đung đưa trong gió và ánh trăng vắt vẻo trên những tàn lá già. Mọi thứ gần quá, thân thiết quá, như những ngón tay liền kề với nhau". Nguyên viết văn tựa hồ như để cảm xúc cuốn mình đi. Vậy mà không phải vậy. Lại hình như anh chàng này cao thủ tiết chế đến độ trang văn chỉ còn việc mở cánh cửa cho những chi tiết từ đời sống thật, những đổ vỡ thật, những mất mát thật ùa vào.

Nguyên đã dồn rất nhiều năng lượng, tình yêu, những trải nghiệm đau đớn và sâu sắc của chính mình vào từng trang viết như anh đã tâm sự về mình. Ngay Phan, một nhân vật trở đi trở lại trong các truyện ngắn, như một dụng ý, nhưng như Nguyên nói, cũng chỉ là nhân vật mang nhiều kỷ niệm. Với Cải lạc loài, Người đập áo sông Năng - những truyện khá hơn cả trong tập sách - Nguyên thú nhận là có những chi tiết từ đời sống thực. Có phải ai cũng dũng cảm để làm được điều ấy, cái việc đem chính mình ra cho văn chương nhận diện?

Làm nên cái duyên trong văn của Nguyên còn là chất thơ tỏa lan từ không gian núi đồi mây quẩn, vùng cải vàng rực rỡ, dòng sông của muôn đời với người bà ngồi giặt áo màu hoa mận hoa đào, trong cả thanh âm giọng bà ướt sũng như những tàng cây chó đẻ sau đêm đông...

Theo Huyền Minh.

Mục lục:

Xin trân trọng giới thiệu cùng các bạn.